April 8th, 2011

def_1

Италия, день четвертый: Флоренция.

Следующий день мы начали в одной из известных флорентийских церквей - Санта-Тринита, куда зашли по пути в галерею Уффици. Эта базилика строилась в XI-XIV веках, а ее фасад перестроен в самом конце XVI в. Санта-Тринита известна, прежде всего, капеллой Сассетти, расписанной Гирландайо около 1485 года на темы жития святого Франциска, но содержащей при этом массу любопытных свидетельств эпохи. Например, на этой фреске изображены (посередине) сам Лоренцо Медичи (довольно реалистично - утиный нос вполне заметен) и (на переднем плане) Франческо Сассетти (флорентийский банкир и заказчик капеллы) со своим младшим сыном.


Картинка не моя (во время нашего посещения капелла освещена была довольно плохо), а отсюда: http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Ghirlandaio_a-pucci-lorenzo-de-medici-f-sassetti_1.jpg

В Санта-Тринита можно также увидеть небольшое "Распятие" XIV века и еще несколько чуть менее именитых капелл.

Collapse )

Пройдя мимо крошечной церкви Сантиссими-Апостоли и мрачных ранних палаццо (вроде палаццо Даванцати, XIVв), еще раз взглянув на Понте-Веккьо, добрались наконец до Уффици.

Collapse )

Вообще, попасть в Уффици - обычно, задача нетривиальная, но не в пасмурный мартовский день. Прибыв к открытию и заняв место в очереди, через час уже вошли в музей, что по здешним меркам почти не считается ожиданием.
Надо сказать, что первые залы музея, где сконцентрированы многие шедевры, а следовательно, и толпы посетителей, производят несколько обескураживающее впечатление (именно из-за толп), которое не позволяет в полной мере насладиться моментом претворения в жизнь давней мечты. Впрочем, уверена, те же великолепные "Маэсты" Дуччо, Чимабуэ и Джотто из зала №2, перенесенные сюда из различных флорентийских церквей, на своем веку и не такое повидали - и могут спокойно свысока взирать на всю эту суету. Далее вплоть до зала №15 концентрация толп только нарастает - поскольку Дуэченто плавно переходит в Возрождение - через Симоне Мартини, Филиппо Липпи, братьев Поллайоло, Гирландайо и хрестоматийного, но от того не менее изящного Боттичелли (его довольно много, в том числе, всем известные "Весна" и "Рождение Венеры") до Леонардо да Винчи, представленного здесь на удивление мало: 1 набросок, 1 картина ("Благовещение") и неземной красоты ангел на картине его учителя Верроккьо.
Далее наступает некоторое облегчение: народ рассеивается между Перуджино, немцами (среди которых Кранах Старший и Дюрер), Беллини, Джорджоне и еще какими-то фламандцами и немцами. А далее снова вступает тяжелая артиллерия (наравне со сгущающимися толпами): совершенно необычное "Святое семейство" Микеланджело, небольшой зал Рафаэля с превосходной "Мадонной со щеглом" и безупречный Тициан с портретом Элеоноры Гонзаго и отличной "Венерой Урбинской" (многовато эпитетов получилось, но рядом с такими именами они нелишние). Все это "разбавлено" Пантормо, Пармиджанино, Эль Греко, Рубенсом и т.п.
Далее есть несколько довольно интересных портретов работы Рембрандта и один Гойи. Отсюда мимо римской копии Лакоона можно выйти на террасу, откуда открывается неплохой вид на главный флорентийский собор Дуомо, а именно, на шедевр архитектурной мысли - его купол работы Брунеллески.


Вид с балкона галереи на двор Уффици и палаццо Веккьо на площади Синьории.

Collapse )